靈魂之作曲家

✪當你一靠近，我的空間尤如永恆，且瞬間靜止。 原來，愛是一種學會時空自由通行／瞬移的技術。 (伶伶。2023.04.16感想，想把這句當作某個故事的高潮，讓男女抱在一起體會到愛，然後再體會到時空瞬移的方法，原來在愛中。)

✪ 回想初戀最後留下的，是一種令人懷念又眩然欲泣的悸動。(秒速5公分，by加納新太，第185頁) ➨主角還沒放下往事之描述。(另分類：開頭)

  失戀   ✪ 「好久不見。」我說。 你望向我。在我們之間的距離，究竟是時光還是其它無可名狀的感傷？你望向我，並未帶著微笑。你只是用思索神情與我對望。 就像，所有的向日葵都望向天際的夕陽。（by甜鋼琴p171）     單戀      ✪ 「每一次碰觸，就發現自已其實什麼也碰觸不到。雖然碰觸能讓我感到放心，不過同時也讓我感到痛苦…。」(琉夏-單戀-話題：關於紅粉知已)  離開 ： 距離  ✪ 他凝視著我的雙眸似乎流淌著哀傷，然而我卻不知道原因為何。我愣了會兒才追上他、拉住他，只是……我看見了更令我難忘的表情。　那好像在對我說，請不要再煩他。 ✪ 你不能離開了，又想擁有我，我不能同時，待在二個地方。----你問我們還能不能當朋友 (奶與蜜p136)

 ✪ 我沒有很刻意的想你。 我只是在很多個小瞬間想到你。比如，一部電影、一首歌、一句歌詞，過馬路的時候和無數個閉上眼的瞬間。(by白起ssr此生眷戀，新年之約-晚安心願 電話) ✪ 有人問我寫歌的技巧，其實沒什麼，那些不過是些我想對她說卻還沒說完的碎碎唸。只不過…真見面就只會對著她傻笑了。(周淇洛) ✪ 我把頭倚在你肩上，想一輩子就這樣。（甜鋼琴p151）

 ✪ 直到差不多要回家的時候，我問她要不要一起去便利商店逛逛。 「咦，可以嗎?」她的回答有些牛頭不對馬嘴，本來就是我邀請她的，哪有什麼可以不可以。 (秒速5公分，by加納新太，第141頁) ✪ 貴樹喉嚨深處那瘙癢的感覺依然存在著，聽見水野不加修飾的溫柔細語在耳邊回響。 (秒速5公分，by加納新太，第298頁)

✪ 「幸運的人一生都在被童年治癒；不幸的人一生都在治癒童年。」 (by阿德勒) 【回文-治癒-時間-領悟於時間長河】 ✪ 生活一堆鳥事要cover，誰還有時間欣賞天堂鳥。(寫綠療心得時) ✪ 沒有人值得你哭泣，值得讓你哭泣的人不會要你悲傷。 (諾貝爾文學獎得主-Gabriel Garcia Marquez) ✪ 一個未成熟的人(青年)的特徵，是他願意為某種原因偉大地死去；一個成熟男子(大人)的特徵，是他願意為某種原因謙卑地活著。(麥田捕手) ✪ 「到頭來，真正重要的不是生命中的歲月，而是歲月中的生活。」 (by美國總統 亞伯拉罕·林肯) 【回文-生命-時間-領悟於時間長河】 ✪讀書和旅行其實很相似，兩者都追求獨處， 讀書是一個人踏上的旅行，旅行則是獨自開始的閱讀。(by松浦彌太郎)  ✪被人揭下面具是一種失敗；自己揭下面具卻是一種勝利。— 雨果 ✪ 你觸動了我，而毋須，碰觸到我。(by露琵‧考爾) ✪ 愛不是遊戲，是我們玩了個遊戲，以愛之名。(by露琵‧考爾)   ✪ 日本江戶時代茶人：「成熟優質的男人，寧可開發同一個女人的一百種臉孔，而不去求索一百個女人的同一種臉孔。」 ✪ 授人以魚不如授人以漁。 ✪ 天上的星星為何、像人群一般的擁擠呀？ 地上的人們為何…又像天上的星星一樣的疏遠？ (by羅青)【回文-擁擠卻又疏遠的人的關係】 ✪  緣起，我在人羣中看見了你，緣散，我看見你在人羣中。(弘一法師) ✪ 「我錯過了多少事情，只因為害怕錯過？」 《Paulo Coelho，巴西小說家。《Brida》，1990》 ✪   梵谷不是為了繪畫而活，而是為了活而必須繪畫 。 任何人都模仿不來的強烈色彩與獨特風格，應該來自於梵谷本身的靈魂吶喊吧。 ( 東京藝大美術館長教你西洋美術鑑賞術 p.117) ✪ 狗是這樣想的：「哇塞，這些人真棒!他們愛我、養我、照顧、給我一切，他們一定是上帝!」 貓是這樣想的：「哇塞，這些人真棒!他們愛我、養我、照顧、給我一切，我一定是上帝!」 (耶穌和佛陀的六世情緣 p.40) ✪ 談錢傷感情，談感情傷錢。人生真難。 ✪ 這個世界，出名的拼了命的想隱身，寂寂無聞的想方設法的拼出頭。 錢少的想發財，錢多到數不清的拼命在奢華中散財。 有了務實堅定的伴侶想要風流浪漫，飄蕩半生的只想尋覓棲身的港灣。 騎著單車的想...

  開頭：啟 ✪ 很多事情，就像紙飛機起飛前放在嘴裡的哈氣，雖然沒有道理不過還是會去做。(許墨動態) 開頭：承 開頭：轉 開頭：合 ✪ 回想初戀最後留下的，是一種令人懷念又眩然欲泣的悸動。(秒速5公分，by加納新太，第185頁) ➨主角還沒放下往事之描述。

  🌺 【春】  ✪ 他來了。也許是我的窗口 溢出 煮咖啡的香氣的緣故。(by甜鋼琴p.167) ✪ 五彩繽紛的美麗花朵也妝點著整條路。(每個瞬間都是你，何泰完 著) ✪ 櫻花盛開的時候固然美麗，但力氣用盡後掉落在地面上的瞬間，卻更加迷人。(每個瞬間都是你，何泰完 著) 🌊【夏】 🍁【秋】 ⛄【冬】 ✨【四季：冬→春】 ✪ 所有呼嘯的耳語，都變成雪花；還來不及融化，就可以看見春天的樣子。(選自：叫不醒的春天《女演員P.22，連俞涵 著》)

【紅】 丹麥粉(Neoflam的鍋鏟色)、蜜桃雪酪色(Neoflam的粉鍋色)                        【橘】                           ✪ 曙色的千島醬沙拉。(日本色彩物語p.38) 復古懷舊的橘月光。 褐－✪ 麻雀(茶褐)色的手拉胚。                        【黃】                           向日葵色的啤酒。                        【綠】                         ✪ 長裙如 荷葉 一般散在她的周圍，泛著銀絲的髮辮垂在她的肩膀和腿上。(森林小樹之歌 P.21) ✪ 綠油油的街巷，掩黑的暮色，我們穿梭在燈影和車陣之間。(by甜鋼琴p140) ✪ 相思樹是 墨綠的 ，荷葉桐是 淺綠的 ，新生竹子是 翠綠的 ，剛露尖兒的小草是 黃綠的 ，還有那些老樹的 蒼綠 ，以及藤蘿植物的 嫩綠 。(by張曉風(魔季))                        【藍】                         ✪ 有一種藍...

揉合、溢出、渲染、勾勒、凝結、融化、浸漫、薰陶、薰(慢慢的浸入)、 納  ✪ 我後來在想， 所謂「最棒的味噌湯」，是揉合了鄉愁與孤獨的滋味 ，當你在海上飄蕩多時，終於可以靠岸喝碗熱湯，心中就會產生一種家的安定與溫暖。（美感京都 第27頁) ☛  作者李清志的父親是14歲去日本同志社大學留學的中學生，此文是在說父親第一天踏上日本的鄉愁。清志從小聽聞父親訴說在京都的少年時期，對他來說，父親是神秘的，拜訪京都像是在解謎，而京都是解開父親神秘的拼圖的一部分。  ✪   漫天紛飛的雪花 渲染 出一個靜謐純白的城市 ， 遠處白茫茫的一片雲霧間高樓林立，宛若迷霧的森林。(戀與19章開頭篇) ☛   渲染：由水墨畫而來，創造出陰陽向背(即濃度深淺變化)而成的凹凸3d感，即畫面。因此渲染在此處描述的是女主角從夢中醒來的糢糊視野漸漸清淅。  ✪  黑暗像是從遠方逐漸 浸漫 的潮水般向我們襲來。〈星空下的畫布．梵谷篇，謝哲青著〉 垂涎欲滴  黯然銷魂  啜飲 ✪ 他來了。也許是我的窗口 溢出 煮咖啡的香氣的緣故。(by甜鋼琴p.167) ✪ 坐在咖啡店背對著街道的男子，獨自 啜飲 著一個人的心事。(寂寞博物館-謝哲青 p.43) ✪ 小姑帶來日式風格的白色琺瑯保鮮盒呈裝的常備菜，全部拿出來排在桌上就是令人 垂涎欲滴的美 。(by台味便當p.137)   揮發  蒸發  鑄成 ✪ 有人說，夢會在睜眼的瞬間從記憶中 揮發 。(秒速5公分，by加納新太，第279頁) ✪  熾烈的陽光，將街上的人潮 蒸發 了。(因為尋找，所以看見p.72，謝哲青 著) ✪  冰冷的空氣在沉默中 鑄成 琉璃，將塵囂隔在咫尺之外。〈星空下的畫布．梵谷篇，謝哲青著〉 拾獲、回音、 越過、穿透、 湧現、婉轉、呢喃、 接應(支持)、 用時間， 兌換 幸福。(料理、手織布衣文宣)/有輕鬆用時間兌換的感覺。 轉盼流光。(形容人轉頭過去眼睛很美)、學餘暉，凝聚成光 親炙 他的國畫曾蒙大師親炙，無論布局、技巧都有大家風範。親承教誨。

線頭 愛的蠻荒 襟懷 「戒斷症狀出現時，懷抱著無論患者出現暴躁的舉動還是什麼行為，都憑藉自已去支撐著患者的襟懷。採取這般行動才是所謂的好事，也才是拯救孩子的動作。」(《勇敢斷藥，才有活路!》內海聰 著)

 ✪ 靈感一來，如果沒有用筆黑讓它傾瀉而出， 如同漲奶般難受，發出來就舒坦了。－2023.04.14藍本日記

 不需羨慕別人擁有的(物品)，羨慕了表示對自已不自信。 我本身即俱魅力，當我真心喜愛我的生活，所有物品即會閃閃發光，我們只是在追求，自我肯定的能量。－《從家開始的美好人生整理，廖心筠著》P.64 聯想

 2023.05.02 【冰水奇緣】 如果你要說這世界沒有奇蹟， 裝冰水的瓶子，水卻能穿過瓶身來到你身邊 它是穿越時空的 我們身邊最平凡的奇蹟 有誰可以穿越冰箱、又穿越瓶身，來到你的身邊。 2023.06.01【路邊轉角凸透鏡】不能吃的銅鑼燒

✪ 直到所有的夢已破碎，才看見你的眼淚和後悔。我是多想再給你機會，多想問你究竟愛誰？ 怎麼忍心怪你犯了錯，是我給你自由過了火，讓你更寂寞，才會陷入感情漩渦。如果你想飛，傷痛我揹。－(張信哲《過火》李宗盛詞) －罵人不帶髒字，還將對方的錯和傷揹在自已身上。好強XD，給人一種情聖的錯覺。 ✪ 豬毛有些地方不易刮去，先由女傭從灶上提了水來，就用那沖茶的粉紫洋瓷水壺，壺嘴緊挨在豬身上，往上面澆。渾身都剃光了，單剩下頭頂心與腦後的一攤黑毛後剃。一個雪白滾壯的豬撲翻在桶邊上，這時候真有點像個人。 但是最可憎可怕的是後來，完全去了毛的豬臉，整個地露出來，竟是笑嘻嘻的，小眼睛瞇成一線，極度愉快似的 。－(張愛玲《異鄉記》) －作者寫農村過年殺豬的情景時，利用比擬的修辭格式，這種反差的寫法，令讀者產生一種摻雜難解的情感。 －(康文炳《寫作風格的要素-修辭之書》) ✪ 李秀超有感而發的回憶道：「即便最後無法完全達到預期成效，但我覺得藝術家的偉大就在於他們的思想沒有框架，從經驗法則中認定做不到的事也願意勇敢嘗試。 如果不去做，連失敗的機會都沒有，別說龍，做條蛇的機會都沒有。 」此後，李秀超也將勇於冒險、大膽實驗的精神投入煙火設計中，持續突破大家對於煙火表現形式與細膩度的想像。( 來源這裡 )